Ensino
LEM III

Literatura e Estruturação Musical III

Plano de curso da disciplina Literatura e Estruturação Musical III (MUSA71).

Disciplina oferecida aos cursos de Canto, Composição e Regência, Instrumento e Licenciatura em Música da Universidade Federal da Bahia.

1. Ementa

Estudo da harmonia cromática, da construção de frases musicais e suas combinações. Estudo de formas musicais de estrutura única, binária e ternária. Apreciação de obras musicais referentes aos elementos estudados.

OBS: Esta ementa está desatualizada e aguarda tramitação de reestruturação curricular para atualização.

2. Objetivos

Ao final do curso espera-se que o estudante seja capaz de:

  1. Compreender, mediante análise, a harmonia e forma de pequenas obras com trechos modulatórias e recursos cromáticos, tais como lieder e minuetos.
  2. Realizar baixos cifrados e harmonizar melodias modulatórias com recursos cromáticos a quatro vozes.
  3. Compor lieder binário e ternário.

3. Pré-requisitos

São pré-requisitos para a disciplina:

  1. Reconhecimento e aplicação de modulação
  2. Reconhecimento e aplicação de acordes de sexta aumentada e sexta napolitana
  3. Harmonização a quatro vozes de melodias modulatórias, incluindo condução de vozes
  4. Realização de baixo cifrado a quatro vozes

4. Conteúdo programático

  1. Mistura de modos
  2. Acordes alterados, de 9ª, 11ª e 13ª.
  3. Forma, contorno e gênero, desenvolvimento e combinação de frases
  4. Pequenas formas: divisão em partes
  5. Formas binárias, ternárias, únicas

5. Metodologia

A metodologia para atingir os objetivos propostos é baseada em exercícios a serem realizados em classe e em casa:

  1. Análise de relações harmônicas e formais de repertório de pequenas obras instrumentais e seções de grandes obras, tais como trio, minueto e tema de variações
  2. Harmonização de melodias modulatórias com recursos cromáticos a quatro vozes
  3. Composição de pequenas formas musicais

6. Ambientes virtuais utilizados

A comunicação será realizada via fórum privado.

7. Avaliação

A avaliação nesta disciplina é realizada mediante 3 provas. As provas são compostas por questões de composição e/ou análise e têm como objetivo avaliar o aprendizado dos conteúdos da disciplina. O critério de correção é subjetivo, como o próprio conteúdo da disciplina. O conteúdo das provas é acumulativo.

7.1. Nota

A nota do semestre será a média aritmética das notas das provas.

7.2. Segunda chamada

O aluno que faltar às provas terá direito à segunda chamada se a requerer até dois dias úteis após a sua realização comprovando-se umas das seguintes situações:

  1. direito assegurado por legislação específica.
  2. motivo de saúde comprovado por atestado médico.
  3. razão de força maior, a critério do professor.

A nota atribuída em segunda chamada substituirá a nota zero, e a falta à segunda chamada implicará na manutenção automática e definitva da nota zero. Para maiores detalhes consultar o Artigo 115 do Regulamento de Ensino de Graduação.

A data de realização de segunda chamada está prevista no cronograma da disciplina.

8. Cronograma

O conteúdo e dias das aulas do cronograma poderão ser modificados de acordo com a necessidade e eventualidade.

Aula Data Dia Conteúdo
1 10/03/2026 Ter Reservado UFBA
2 12/03/2026 Qui Revisão de tonicização e modulação
3 17/03/2026 Ter Mistura de modos
4 19/03/2026 Qui Mistura de modos
5 24/03/2026 Ter Prática de harmonização, composição e análise de h.crom.
6 26/03/2026 Qui Acordes de nona
7 31/03/2026 Ter Acordes alterados e substituições
02/04/2026 Qui Feriado (pré): Semana Santa
8 07/04/2026 Ter Prática de harmonização, composição e análise de h.crom.
9 09/04/2026 Qui Prática de harmonização, composição e análise de h.crom.
10 14/04/2026 Ter Prova I
11 16/04/2026 Qui Conceitos de forma e características gerais das frases
21/04/2026 Ter Feriado: Tiradentes
12 23/04/2026 Qui Estrutura harmônica da frase
13 28/04/2026 Ter Estrutura melódica da frase
14 30/04/2026 Qui Desenvolvimento de frases
15 05/05/2026 Ter Combinação de frases 1 - períodos
16 07/05/2026 Qui Combinação de frases 2 - detalhamento de períodos
17 12/05/2026 Ter Prática de harmonização, composição e análise
18 14/05/2026 Qui Prova II
19 19/05/2026 Ter Prática de harmonização, composição e análise
20 21/05/2026 Qui Pequenas formas: divisão em partes, desenho, mov. harm.
21 26/05/2026 Ter Prática de harmonização, composição e análise
22 28/05/2026 Qui Pequenas formas: binária contínua e secional
23 02/06/2026 Ter Prática de harmonização, composição e análise
24 04/06/2026 Qui Pequenas formas: ternária contínua e secional
25 09/06/2026 Ter Prática de harmonização, composição e análise
26 11/06/2026 Qui Formas compostas e pequenas obras
27 16/06/2026 Ter Prova III
28 18/06/2026 Qui Segunda chamada
23/06/2026 Ter Feriado (pré): São João
25/06/2026 Qui Reservado para correção
29 30/06/2026 Ter Entrega de resultados
02/07/2026 Qui Feriado: Independência da Bahia
07/07/2026 Ter Reservado para emergências
09/07/2026 Qui Reservado para emergências
14/07/2026 Ter Reservado para emergências

9. Material para Análise

Seleção de obras para análise ao longo do semestre.

O material para análise está inteiramente disponível no site do IMSLP (buscar informações a respeito na internet).

9.1. Lista completa

Lista em construção. Todas as partituras estão disponíveis no IMSLP. Observar números e movimentos.

  1. Bach (J.S.), BWV16.6. Coral #007 (Riemenschneider) Nun lob, mein Seel, den Herren
  2. Bach (J.S.), BWV262. Coral #153 (Riemenschneider) Alle Menschen Müssen Sterben
  3. Beethoven, op. 7, mov. 2 (Largo, con gran espessione)
  4. Beethoven, op. 13, mov. 2 (apenas primeira página)
  5. Beethoven, op. 27 n. 2, mov. 2 (Allegretto)
  6. Beethoven, op. 18 n. 1, mov. 1 (apenas 3 primeiras páginas)
  7. Beethoven op. 26, mov. 2 Trio (p. 197 (9))
  8. Beethoven op. 26, mov. 3 (p 10 (198) e p 11 (199))
  9. Beethoven op. 57, mov. 1 (apenas primeira página) IMSLP
  10. Beethoven op. 67, mov. 3 (apenas primeira página) IMSLP
  11. Brahms, op. 49, n. 4 (Wiegenlied)
  12. Clementi, op. 36, n. 1, mov. 1. IMSLP
  13. Clementi, op. 36, n. 1, mov. 2.
  14. Clementi, op. 36, n. 1, mov. 3.
  15. Diabelli, op. 151, n. 1, mov. 1
  16. Diabelli, op. 151, n. 4, mov. 1
  17. Diabelli, op. 168, n. 1, mov. 2
  18. Franck, Sonata para violino e piano, mov. 1 (apenas primeira página) IMSLP
  19. Haydn, Divertimento in C major, Hob. XVI:7 IMSLP
  20. Haydn, Divertimento in A major, Hob. XVI:5, mov. 2 (Menuetto e Trio) IMSLP
  21. Haydn, Quarteto de Cordas Op. 17, n. 3, mov. 1 (Tema) Hob. XIII:27
  22. Haydn, Quarteto de Cordas Op. 50, n. 1, mov. 3 Hob. XIII:44
  23. Mendelssohn, op. 72, n. 1
  24. Mozart K284, mov. iii, Tema (p. 10 (54)) IMSLP
  25. Mozart K330, mov. ii (p. 111 (7)) IMSLP
  26. Mozart K331, mov. i, Tema IMSLP
  27. Mozart K545, mov. i IMSLP
  28. Mozart K570, mov. ii (p. 6 do pdf)IMSLP
  29. Mozart K576, mov. ii IMSLP
  30. Mozart K597
  31. Schubert, An den Mond. D 468
  32. Schubert, Sehnsucht D310B
  33. Schubert, op. 29, mov. 1 (apenas primeira página)
  34. Schubert, op. 99, mov. 3 (apenas primeira página) Confirmar
  35. Schumann, Álbum para Juventude op. 68, n. 2 IMSLP
  36. Schumann, Álbum para Juventude op. 68, n. 7
  37. Schumann, Álbum para Juventude op. 68, n. 8
  38. Schumann, Álbum para Juventude op. 68, n. 9
  39. Schumann, Álbum para Juventude op. 68, n. 17
  40. Schumann, Kinderszenen op. 15, no. 6 “Wichtige Begebenheit”. IMSLP
  41. Schumann, Kinderszenen op. 15, no. 7 “Träumerei”.

9.2. Lista organizada por conteúdo

Partituras a serem usadas nas aulas. Todos os itens deverão ser levados impressos para a aula. Essa lista poderá sofrer ajustes ao longo do semestre.

9.2.1. Revisão de frases, períodos, tonicalização e modulação

Aula 1 (ver data em cronograma).

  • Schumann op. 68, n. 7
  • Mozart K545, mov. 1
  • Bach (J.S.), BWV16.6. Coral #007 (Riemenschneider)

9.2.2. Empréstimo modal

Aulas 2 e 3 (ver data em cronograma).

  • Schubert, Sehnsucht D310B
  • Exemplos do capítulo de empréstimo modal de RG (ver Fórum). Esses exemplos poderão ser vistos no celular.

9.2.3. Acordes de nona, alterados, etc.

Aulas 5 e 6 (ver data em cronograma).

  • Franck, Sonata para violino e piano, mov. 1 (apenas primeira página)
  • Schubert, Sehnsucht D310B (correção)

9.2.4. Prática - harmonia cromática

Aula 7 (ver data em cronograma).

Obras não finalizadas em aulas anteriores

9.2.5. Conceitos de forma e características gerais das frases

Aula 9 (ver data em cronograma).

  • Schumann op. 68, n. 7
  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 1

9.2.6. Estrutura harmônica da frase

Aula 10 (ver data em cronograma).

  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 1
  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 2
  • Schumann op. 68, n. 9

9.2.7. Estrutura melódica da frase

Aulas 11 e 12 (ver data em cronograma).

  • Beethoven, op. 18 n. 1, mov. 1 (apenas 3 primeiras páginas)
  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 1
  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 2
  • Schumann op. 68, n. 7
  • Schumann op. 68, n. 9

9.2.8. Desenvolvimento de frase

Aula 12 (ver data em cronograma).

  • Beethoven op. 57, mov. 1 (apenas primeira página)
  • Beethoven op. 67, mov. 3 (apenas primeira página)
  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 2
  • Franck, Sonata para violino e piano, mov. 1 (apenas primeira página)
  • Schubert, op. 99, mov. 3 (apenas primeira página)

9.2.9. Combinação de frases, detalhamento de períodos

Aulas 13 a 15 (ver data em cronograma).

  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 1
  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 2
  • Mozart K284, mov. iii, tema (p. 10 (54))
  • Mozart K330, mov. 2 (p 111 (7))
  • Mozart K570, mov. ii (p 6 do pdf)

9.2.10. Pequenas formas: partes, desenho e movimento harmônico

Aulas 17 e 18 (ver data em cronograma).

  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 1
  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 2
  • Mozart K330, mov. 2 (p 111 (7))
  • Mozart K284, mov. iii, tema (p. 10 (54))
  • Mozart K570, mov. ii (p 6 do pdf)

(composições já usadas no semestre)

9.2.11. Formas binárias: contínuas e secionais

Aulas 19 e 20 (ver data em cronograma).

  • Bach (J.S.), BWV262. Coral #153 (Riemenschneider) Alle Menschen Müssen Sterben.
  • Clementi, op. 36, n. 1, mov. 1
  • Haydn, Divertimento in C major, Hob. XVI 7
  • Mozart K284, mov. iii, tema (p. 10 (54))
  • Mozart K330, mov. 2 (p 111 (7))
  • Mozart K570, mov. ii (p 6 do pdf)
  • Schumann, Kinderszenen op. 15, no. 6 “Wichtige Begebenheit”

9.2.12. Formas ternárias: contínuas e secionais

Aulas 21 e 22 (ver data em cronograma).

[adicionar exemplo secional]

  • Schumann, Kinderszenen op. 15, no. 6 “Wichtige Begebenheit”

9.2.13. Análise de pequenas formas

Aulas 23 e 24 (ver data em cronograma).

  • Beethoven op. 26, mov. 3 (p 10 (198) e p 11 (199))
  • Brahms, op. 49, n. 4 (Wiegenlied)
  • Mozart K330, mov. 2 (p 111 (7)) - movimento completo
  • Mozart K570, mov. ii (p 6 do pdf) - movimento completo
  • Schubert, Sehnsucht D310B
  • Schumann, Kinderszenen op. 15, no. 6 “Wichtige Begebenheit”
  • Schumann, Kinderszenen op. 15, no. 7 “Träumerei”
  • Schumann op. 68, n. 9

10. Notas

Matrícula P1 P2 P3 M R
- - - - - -

Legenda:

  • P1, P2 e P3: provas 1, 2 e 3
  • M: Média final
  • R: Resultado

11. Bibliografia

  1. Aldwell, Edward, and Carl Schachter. 2002. Harmony and Voice Leading. 3rded. Thomson Schirmer.
  2. D’Indy, Vincent. 1912. Cours de Composition Musicale. Paris: Durand.
  3. Gauldin, Robert. 1997. Harmonic Practice in Tonal Music. New York, NY: W.W. Norton and Company.
  4. Green, Douglass M. 1979. Form in Tonal Music: an Introduction to Analysis. Holt Rinehart and Winston.
  5. Grove, George, and Stanley Sadie. 1980. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Edited by Stanley Sadie. 2nded. London, Washington: Macmillan Publishers.
  6. Kohs, Ellis Bonoff. 1976. Musical Form: Studies in Analysis and Synthesis. Boston: Houghton Mifflin.
  7. Kostka, Stefan M., and Dorothy Payne. 1995. Tonal Harmony, with an Introduction to Twentieth-Century Music. 3rd ed. New York, NY: McGraw-Hill.
  8. Palisca, Claude V. 2001. Norton Anthology of Western Music. 4thed. New York and London: W. W. Norton & Company.
  9. Piston, Walter. 1959. Harmony. London: Victor Gollancz Ltd.
  10. Randel, Don Michael, ed. 1986. The New Harvard Dictionary of Music. Cambridge, MA: Belknap Press of Harvard University Press.
  11. Schoenberg, Arnold. 1967. Fundamentals of Music Composition. Faber and Faber.
  12. Schoenberg, Arnold. 1954. Structural Functions of Harmony. Edited by Leonard Stein. London: Faber and Faber.
  13. Schoenberg, Arnold. 1983. Theory of Harmony. Berkeley, CA: University of California Press.
  14. Ulrich Michels. 1982. Atlas de Música. Madrid: Alianza.
  15. Wedge, George A. 1930. Applied Harmony, a Text-Book. New York: Schirmer.
  16. “Musictheory.net.” 2000. http://musictheory.net.
  17. “Resposta Tonal.” 2015. https://respostatonal.com.

13. Comunicação com o professor

A comunicação com o professor fora do horário de aula deve ocorrer exclusivamente pelo fórum da disciplina ou email institucional (sampaio.marcos@ufba.br).

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