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Composição V

Composição V

Plano de curso da disciplina Composição V (MUSB14).

Disciplina oferecida ao cursos de Composição e Regência da Universidade Federal da Bahia.

1. Ementa

Estudo e prática de Técnicas Composicionais: manipulação e exploração de elementos musicais do século XX, politonalismo, pós-tonalismo, atonalismo, serialismo, aleatorismo e audição comentada de obras representativas do século XX, com ênfase em obras de pequenas dimensões.

2. Objetivos

Ao final do curso espera-se que o estudante seja capaz de:

  1. Utilizar variados princípios de organização de alturas na composição musical.
  2. Compor em formato de miniatura.
  3. Compor para formações camerísticas.
  4. Compor para orquestra sinfônica.

3. Conteúdo programático

  1. Politonalidade
  2. Serialismo
  3. Conjunto de classes de notas
  4. Procedimentos imitativos
  5. Organização total
  6. Indeterminância: improvisação, aleatoridade, indeterminância, música formalizada
  7. Música experimental
  8. Efeitos especiais
  9. Apresentação e discussão do trabalho criativo
  10. Composição para formações camerísticas até orquestras de pequenas

4. Metodologia

Aula expositiva dialogal e discussão.

Os conteúdos serão apresentados a partir do estudo do repertório e a sua compreensão ocorrerá mediante realização de trabalhos práticos de composição e análise realizados semanalmente.

5. Ambientes virtuais utilizados

A comunicação e entrega de trabalhos será realizada via fórum privado e, quando não houver alternativa, email.

6. Avaliação

A avaliação será realizada mediante os seguintes trabalhos:

  1. Composição de quatro exercícios básicos, para treinamento dos conteúdos estudados.
  2. Composição de duas miniaturas para formações instrumentais e princípios composicionais pré-definidos.
  3. Composição de uma obra de duração de 3 a 4 minutos para orquestra sinfônica, com uso sistemático de pelo menos um dos princípios de organização de alturas abordados no curso.

6.1. Nota

A nota do semestre será equivalente a uma média ponderada do resultado obtido nos trabalhos, de acordo com os seguintes pesos:

  1. Miniaturas 1 e 2 (peso 3)
  2. Exercícios 1 a 4 (peso 2)
  3. Composição final (peso 5)

Os trabalhos serão aceitos apenas se forem entregues:

  1. em versão elaborada em software de editoração de partitura (ou similar)
  2. no prazo definido nesta página
  3. via postagem em sistema de envio de arquivos (ex: send) e envio do link pelo Fórum.

IMPORTANTE: Trabalhos enviados por email serão descartados.

6.2. Critérios de avaliação

Os critérios gerais de avaliação são:

  • Cumprimento do objetivo da tarefa
  • Equilíbrio no uso dos recursos musicais
  • Capacidade de explorar recursos de composição
  • Capacidade de explorar os domínios da música (timbre, altura, duração, textura, etc.)
  • Cuidados com a apresentação da partitura (composições)

As notas serão definidas de acordo com o seguinte critério:

Nota Entregue Solicitações cumpridas Aspecto de interesse especial Aspecto de algum interesse
100% X X X -
90% X X - X
80% X X - -
50% X - X -
40% X - - X
10% X - - -
0% - - - -

6.3. Segunda chamada

O aluno que não entregar um dos trabalhos no dia marcado terá direito a entregar na aula seguinte se fizer a requisição até dois dias úteis após a sua realização comprovando-se umas das seguintes situações:

  1. direito assegurado por legislação específica.
  2. motivo de saúde comprovado por atestado médico.
  3. razão de força maior, a critério do professor.

A nota atribuída em segunda chamada substituirá a nota zero, e a falta à segunda chamada implicará na manutenção automática e definitiva da nota zero. Para maiores detalhes consultar o Artigo 115 do Regulamento de Ensino de Graduação.

O estudante deverá criar o hábito de fazer backup dos seus trabalhos e projetos. A perda de dados não será aceita como justificativa para dilatar o prazo de entrega.

6.4. Trabalhos

Todos os trabalhos deverão ser entregues via fórum da disciplina. Para cada trabalho, enviar o link dos arquivos PDF e MP3. Evitar arquivos WAV.

6.4.1. Exercícios básicos

Pequenos exercícios solicitados pelo professor. Duração curta e, geralmente, para instrumento solo. Detalhamento realizado ao longo do semestre.

6.4.2. Miniaturas

Duração de 30 segundos a 1 minuto.

Todas as miniaturas deverão ser entregues em formato digital na data definida no cronograma.

  • Miniatura 1: foco em politonalidade e policordes. Instrumental: orquestra de cordas (2 vln, vla, vlc, cb).
  • Miniatura 2: foco em serialismo e pós tonalidade. Instrumental: conjunto de madeiras (2 fl, 2 ob, 2 cl, 2 fg).

6.4.3. Composição final

  • Formação: Orquestra sinfônica (detalhamento a definir)
  • Duração: 3 a 4 minutos
  • Tópico: politonalidade e/ou serialismo e/ou pós tonalidade
  • Composição final - ver data de entrega no cronograma

6.5. Resultados

Matrícula E1 E2 E3 E4 M1 M2 C M R
- - - - - - - - - -

Legenda:

  • E1 a E4: Exercícios básicos 1 a 4
  • M1 e M2: Miniaturas 1 e 2
  • C: Composição final
  • M: Média
  • R: Resultado

7. Assiduidade

De acordo com o Art. 129 do Regulamento de Ensino de Graduação, "será considerado(a) reprovado(a) em cada componente curricular (disciplina, atividade ou estágio) o(a) estudante que: (i) deixar de cumprir a frequência mínima de 75% (setenta e cinco por cento) em cada componente curricular." Esta disciplina possui uma carga horária total de 45 horas semestrais, o que implica que o limite de faltas permitidas é de 3 aulas.

8. Cronograma

O conteúdo e dias das aulas do cronograma abaixo poderão ser modificados de acordo com a necessidade e eventualidade.

Aula Data Dia Conteúdo
1 12/03/2026 Qui Apresentação.
2 19/03/2026 Qui Politonalidade. Exercício básico 1
3 26/03/2026 Qui Policordes. Exercício básico 2
02/04/2026 Qui Feriado (pré): Semana Santa
4 09/04/2026 Qui Politonalidade e policordes. Miniatura 1
5 16/04/2026 Qui Serialismo. Exercício básico 3
6 23/04/2026 Qui Pós-tonalismo. Exercício básico 4
7 30/04/2026 Qui Serialismo e pós-tonalismo. Miniatura 2
8 07/05/2026 Qui Consulta composição final 1
9 14/05/2026 Qui Consulta composição final 2
10 21/05/2026 Qui Consulta composição final 3
11 28/05/2026 Qui Consulta composição final 4
12 04/06/2026 Qui Consulta composição final 5
13 11/06/2026 Qui Consulta composição final 6
14 18/06/2026 Qui Entrega da composição final
25/06/2026 Qui Reservado para emergências
02/07/2026 Qui Feriado: Independência da Bahia
09/07/2026 Qui Reservado para emergências

9. Análise

Ao longo do semestre uma seleção dentre as obras listadas será analisada em conjunto durante as aulas:

9.1. Música de câmara

9.1.1. Piano

  1. Bartók, Bagatelles Op. 6
  2. Bartók, Mikrokosmos, 59
  3. Bartók, Mikrokosmos, 101
  4. Bartók, Mikrokosmos, 125
  5. Bartók, Mikrokosmos, 131
  6. Brahms, Intermezzo. Op. 118, n. 2
  7. Beethoven, Piano Sonata n. 8 Op. 13
  8. Bloch, Sonata for Piano
  9. Chopin, Prelude n. 2
  10. Debussy, Claire de Lune
  11. Ginastera, Danzas Argentinas
  12. Lizst, La campanella
  13. Milhaud, Saudades do Brazil, Sorocaba
  14. Mozart, Piano Sonata N. 11, K331
  15. Reger, Variations and Fugue on theme by Mozart
  16. Schoenberg, Op. 25 (Suíte para Piano)
  17. Schuman, W. - Three-Score Set (1943)
  18. Webern, Op. 27

9.1.2. Outros

  1. Bartók, Quarteto de cordas n. 1
  2. Bartók, Quarteto de cordas n. 5
  3. Berg, Lyrische Suite
  4. Berio, Sequenza I
  5. Foss, Studies in Improvisation, Music for Clarinet, Percussion, and Piano
  6. Franck, Sonata violino
  7. Ginastera, Sonata for guitar, Op. 47
  8. Koechlin, Trio for Flute, Clarinet and Bassoon
  9. Ligeti: 6 Bagatelles for Wind Quintet
  10. Mendelssohn, Quarteto de cordas Op. 80
  11. Messiaen, Le banquet celeste
  12. Pitombeira, Ajubete Jepê Amô Mbaê
  13. Poulenc, Sonata for Two Clarinets
  14. Ravel, Quarteto em Fá maior
  15. Rebelo, Disparate Bodies v2.0
  16. Schoenberg, Op. 4 (Noite Transfigurada)
  17. Schubert, Quarteto n. 14
  18. Villa-Lobos, Choros n. 2
  19. Webern, Op. 5
  20. Webern, Op. 21

9.2. Música sinfônica

  1. Cardoso, O Vôo do Colibri
  2. Bartók, Concerto para Orquestra
  3. Berg, Violin Concerto
  4. Britten, War Requiem
  5. Debussy, La Mer
  6. Gorecki, Sinfonia n. 3
  7. Holst, Os planetas
  8. Lutolawski, Livre pour Orchestre
  9. Mahler, Sinfonia n. 2
  10. Mozart, Sinfonia n. 25 Sol menor
  11. Penderecki, Threnody
  12. Ravel, Daphnes et Chloe
  13. Shostakovich, Sinfonia n. 10
  14. Stravinsky, A Sagração da Primavera
  15. Stravinsky, Petrushka
  16. Stravinsky, Psalm Symphony
  17. Tchaikovsky, Concerto para Violino, Op. 35
  18. Tchaikovsky, Sinfonia n. 5, Op. 64
  19. Wagner, Tristão e Isolda, Abertura
  20. Williams, A Sea Symphony

9.3. Banda

  1. Daugherty, Raise the Roof
  2. Espirito Santo, Dobrado n. 182
  3. Hydas, Suite for wind band
  4. ?, Dobrado Bombardeio na Bahia
  5. Copland, Fanfare for the Common Man for Brass & Percussion

9.4. Música vocal

  1. Ives, The Cage
  2. Palestrina, Missa Papae Marcelli
  3. R. Strauss, Morgen

10. Bibliografia

  1. Adler, Samuel. 1989. The Study of Orchestration. 2nd ed. New York, NY: W.W. Norton and Company.
  2. Antokoletz, Elliott. 2016. “In Defense of Theory and Analysis: A Critical Evaluation of the Discipline and Its Application to Bartók’s Musical Language.” Musica Theorica 1: 1–25.
  3. Brindle, Reginald Smith. 1966. Serial Composition. London: Oxford University Press.
  4. Cook, Nicholas. 1987. “A Guide to Musical Analysis.” New York and London: W. W. Norton & Company.
  5. Cope, David. 1997. Techniques of the Contemporary Composer. New York, NY: Schirmer Books.
  6. Dallin, Leon. 1974. Techniques of Twentieth Century Composition: A Guide to the Materials of Modern Music. 3rd ed. Dubuque, Iowa: WM. C. Brown Company.
  7. Espinheira, Alexandre Mascarenhas. 2011. “A Teoria Pós-Tonal aplicada à Composição: um guia de sugestões compositivas.” Universidade Federal da Bahia.
  8. Jeppeson, Knud. 1939. Counterpoint: The Polyphonic Vocal Style of the Sixteenth Century. Englewood Cliffs, N.J: Prentice-Hall.
  9. Kostka, Stefan M. 2006. Materials and Techniques of Twentieth-Century Music. 3rd ed. Prentice Hall.
  10. Persichetti, Vincent. 1985. Armonía Del Siglo XX. Madrid: Real Musical.
  11. Sampaio, Marcos da Silva, e Alex Pochat. 2016. “Aplicação de Contornos Na Composição Musical.” In Perspectivas de Interpretação, Teoria e Composição Musical, editado por Heinz Karl Novaes Schwebel e José Maurício Valle Brandão, 13–28. Salvador, BA: EDUFBA.
  12. Schoenberg, Arnold. 1996. Fundamentos Da Composição Musical. 3rd ed. São Paulo: EDUSP.
  13. Stone, Kurt. 1980. Music Notation in the Twentieth Century: A Practical Guidebook. New York, NY: W.W. Norton and Company.
  14. Straus, Joseph Nathan. 1990. Introduction to Post-Tonal Theory. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall.
  15. Reisberg, Horace. 1975. “The Vertical Dimension in Twentieth-Century Music.” In Aspects of 20th Century Music, edited by Gary L. Wittlich, 322–87. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall.
  16. Wuorinen, Charles. 1979. Simple Composition. New York and London: Longman.

Obs: Textos de Marcos Sampaio estão disponíveis aqui.

Itens complementares:

  1. How, Deborah H. 2009. “Arnold Schoenberg’s Prelude from the Suite for Piano, Op. 25: From Composition with Twelve-Tones to the Twelve-Tone Method.” University of Southern California.
  2. Rodrigues, Nelson. 1967. O vício doce e vil. Correio da Manhã, Caderno 2. 14/4/1967 link.

12. Comunicação com o professor

A comunicação com o professor fora do horário de aula deve ocorrer exclusivamente pelo fórum da disciplina ou email institucional.


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